В лесных пещерах Уэльса пропала мама молодой девушки Оливии, которая собрала друзей чтобы отправиться туда и попытаться отыскать свою родительницу. В этих же самых пещерах, окутанных у местных дурной славой, пропал и её дед в середине семидесятых, восьмимиллиметровую камеру которого нашел потом местный ученый, профессор Харрисон, увидевший на проявленной им пленке нечто жуткое. Эту самую пленку он показал и заявившейся в его дом ночью команде Оливии, высказав предположение, что это может быть инопланетный организм, занесенный на Землю упавшим в древности метеоритом. Молодые люди, разумеется, "безумную" гипотезу старика отвергли и бесстрашно отправились на следующий день в пещеры, где очень быстро их начали "коцать" одного за другим кошмарные монстры с "тентаклями"...
   "Команда поддержки" независимого британского режиссера Говарда Джей Форда провела на IMDB неплохую работу, "набив" там рейтинг фильма на данный момент до оценки 8.2 из 10, поэтому я не заметил подвоха и, вдохновившись неплохим трейлером, отправился в кино, ожидая крутой "creature feature" со склизкими монстрами в клаустрофобном сеттинге "Спуска" Нила Маршала (Neil Marshall's "The Descent", 2005). Но буквально в первые же минуты меня стали обуревать нехорошие мысли, ибо после действительно неплохих кадров падения метеорита на экране появилась надпись "400 000 лет назад" и нам показали ухоженную семью "пещерных людей" в гламурных мехах, которые впервые встретились с монстром. "Ну ладно", подумал я, "к идиотской дате, когда homo sapiens на Земле ещё в помине не было, и холёному виду только что вышедших от косметолога "древних людей" я придираться не стану, и посмотрю, что будет дальше".
   А дальше меня ждало множество довольно топорных "омажей" на любимые фильмы режиссера, постепенное погружение в полнейшую сценарную идиотию, ОЧЕНЬ странные монтажные и творческие решения и "плавающее" качество спецэффектов, которые могли быть вполне неплохи в одном кадре и совершенно халтурны в другом. Но давайте я расскажу вам обо всём по порядку.
   Итак, "омажи". Их тут немало, и в большинстве своем они очевидны, - сцена с заходом в местный паб из "Американского Оборотня в Лондоне" Джона Лэндиса (John Landis' "An American Werewolf in London", 1981), голова на щупальцах из "Нечто" Карпентера (John Carpenter's "The Thing", 1982), сцена с кошмаром главной героини из "Чужих" Джеймса Кэмерона (James Cameron's "Aliens", 1986) и, разумеется, уже упоминавшийся выше "Спуск" Нила Маршала, в котором тоже, кстати, была просто тонна отсылок к культовой классике. Вот только если "Спуск" был лентой качественной и талантливой, то "Хранитель Костей", которого у нас обозвали "Хищник. Спуск в Преисподнюю", таковой даже близко не является.
   И тут мы подходим к актерскому составу британских нонэймов, в который затесалась натуральная жанровая величина в лице Джона Риса-Дэйвиса, одним своим присутствием в кадре кладущего на обе лопатки всю бегающую вокруг него молодежь. Которая и так то на экране не блистает, а на его фоне и вообще смотрится как школьная самодеятельность. Джон, конечно, несмотря на участие в куче реальных блокбастеров и прочих престижных проектах никогда "звездой" в голливудском понимании не был и часто "заезжал" в недорогое жанровое кино, поэтому лично меня его появление здесь не сильно удивило. Но удивило то, что даже его участие не подняло этот проект хотя бы на полступеньки выше, потому что ...
   ... сценарная идиотия! Причем самая отборная, с полностью оторванными от реальности персонажами и ситуациями, а также "классическим тупняком" и очевидными сценарными дырами. Мне тут, конечно, можно возразить, что и классические "creature feature" фильмы прошлого шекспировской драматургией не блистали, и Говард Джей Форд просто отдал таким лентам дань уважения, чутка перестаравшись. Конечно, всё возможно, но видя то, как Говард своё детище снял и смонтировал, я склоняюсь к более простому объяснению - его творческой несостоятельности.
   Что очень странно, ибо впервые господин Форд вместе со своим братом Джонатаном ворвался на жанровый небосвод в начале "десятых" с камерным, но очень неплохим "zombie road movie" "Мертвые" ("The Dead", 2010), после успеха которого продолжил активно работать в "независимом" жанровом кино, особенно "ускорившись" в начале "двадцатых". Это "ускорение", впрочем, явно не пошло ему на пользу, потому что если оставить за скобками кошмарный сценарий его же авторства, то и чисто с постановочной точки зрения этот проект очень плох.
   Так, например, совершенно непонятно почему на протяжении ВСЕГО фильма идет музыка, которая не прерывается даже в тех сценах, где, по идее, должна была бы быть тишина, и особенно ни на секунду не замолкающее музыкальное сопровождение напрягает в первой половине фильма в диалогах, где звукорежиссер его вывел очень громко. Затем - съемки и монтаж. Почти все эпизоды в пещерах сняты на средних и крупных планах, в результате чего мы мало видим, собственно, сами пещеры. А смонтированы эти кадры так, будто на дворе у нас ещё "пепси, пэйджер, ЭмТиВи" и держать один план больше двух-трех секунд не комильфо.
   Ну и конечно спецэффекты и "creature design", спертый с миру по нитке. Тут нам и уже упоминавшееся мной карпентеровское "Нечто", и "лавкрафтовские тентакли", и полупрозрачная слизь из "Чужих". Одним словом - полный джентельменский набор, реализованный частично "практически", но в большинстве своем "digital". И к цифровым эффектам есть вопросы, потому что как я уже отметил выше, у них в пространстве одного эпизода может быть совершенно разное качество, начиная от очень неплохого, и заканчивая "мыльной" халтурой а-ля заставки из видеоигр поколения "Playstation 2". Тут я, конечно, немного утрирую, но местами реально похоже.
   Поэтому всё вместе это смотрится довольно печально, особенно под конец, когда количество "тупняка" и откровенного трэша уже начинает переливаться через край, а идиотская клишированная концовка, намекающая на продолжение, вызывает у зрителя безусловный рефлекс "фэйспалма". Не смотрите, короче, это "независимое" британское поделие ни сейчас в кино, ни потом на стриминге, ибо вокруг есть масса ГОРАЗДО более удачных "creature features", в том числе и с берегов "Туманного Альбиона".