Две девушки-практикантки прибывают в только что открывшуюся после пятилетнего простоя стоматологическую клинику, где сталкиваются с призраком повесившейся в ванной комнате девушки, который начал безобразничать. Что вылилось не только в череду смертей, но и в разгадку страшной тайны обстоятельств смерти призрака.
   Индонезийский хоррор, вещь, безусловно, специфическая. С богатой историей как откровенно смехотворного трэша, так и более-менее неплохой продукции. И великим множеством проходного порожняка, к которому относится, к сожалению, и этот проект тамошней звезды "мыльных опер" и ютюбера с двадцати одним миллионом подписчиков Мухаммада Ибрагима (Muhammad Ibrahim), более известного как Баим Вон.
   У которого в начале двадцатых стало свербить в жопе на почве нереализованных режиссерских амбиций, а так как он уже давно был медийной звездой, и все вокруг считали его большим талантом, Баиму даже в голову не могло прийти, что что-то может пойти не так. Но для начала ему нужно было определиться с жанром своего дебютного кинопроекта, и этим жанром стал хоррор. Точнее, мелодрама. Точнее, азиатская "ghost story". Точнее, детектив. Точнее ... Стоп! В своем сценарии, "основанном на реальных событиях", а именно на ставшем вирусным в Индонезии твите "Diganggu Jin Poli Gigi", Баим сотоварищи понавалил СТОЛЬКО всего, что четко определить жанр этой картины не представляется возможным.
   Хотя довольно неплохой, и как выяснилось впоследствии вводящий в заблуждение трейлер представляет её именно как хоррор про призрака, который в паре моментов "крипово улыбался", а посему наши прокатчики не преминули прилепить картине "коммерческое" название "Улыбка. Зарождение Зла". Отсылая, разумеется, к официально не прокатывавшимся у нас двум частям американской "Улыбки" Паркера Финна (Parker Finn's "Smile", 2022), нарубившим по всему миру отличную кассу. Индонезийская же "Улыбка" не имеет к ним, естественно, никакого отношения, и оригинальное название картины, "Лембаюнг", это просто наименование клиники, где происходят события фильма.
   Сценарий которого настолько кошмарен, а повествование настолько "рваное", что зритель вообще не понимает кто все эти люди и какие у них друг с другом взаимоотношения. Во всяком случае я уже на середине фильма перестал пытаться уловить "нить дискуссии" и решил чисто из принципа досмотреть ужасно затянутую, скучную, и абсолютно невнятную историю деревенского кошмара, в которой призрак исполняет лишь чисто "формальные" функции, появляясь на экране в общей сложности минут пять из двухчасового (!) хронометража.
   В то время как все остальное время отдано мелодраматическим и откровенно "мыльнооперным" страданиям главных героинь и их попыткам узнать историю странной больнички, куда их чёрт, точнее Шайтан, ведь дело происходит в мусульманской Индонезии ;), занес устроиться на практику. Ну а финальный акт ленты представляет собой череду максимально клишированных эпизодов со смехотворно "неубиваемым" злодеем, которого постоянно "мочат", но он встает как не бывало и продолжает преследовать серьезно "покоцанных" уже к тому времени героинь. Одну из которых играет в определенных ракурсах немного похожая на "рабыню Изауру", точнее, на сыгравшую её бразильскую актрису Луселию Сантуш (Maria Lucelia dos Santos), молодая, и судя по обширной фильмографии весьма плодовитая Ясамин Джасем. А её набожную подругу Пику играет завсегдатай индонезийского хоррора Таскья Намья. Их актерская игра, правда, во многих моментах оставляет желать лучшего, как, впрочем, и весь остальной каст не показывает нам высот "системы Станиславского".
   Но тут я грешу не на актеров, а на человека, с ними работавшего, то бишь на самоуверенного режиссера-дебютанта Баим Вона, который с этим проектом явно не справился, провалив буквально все аспекты своей дебютной продукции. Начиная с абсурдного и местами абсолютно алогичного сценария, и заканчивая, собственно, режиссурой, которой во многих местах, как мне кажется, тут попросту нет. Как нет и большого бюджета, в результате чего фильм снят почти в одной локации довольно камерно, а местами действительно необходимые для рассказа подобной истории цифровые эффекты, скажем так, довольно посредственны. Как и грим призрака, но тут вопрос не к качеству его реализации, а к дизайну, который максимально клиширован и не обладает вообще никакой индивидуальностью. Таких "призраков" мы видели уже сотни, и в очередной раз смотреть на длинноволосую "мертвую" азиатку в длинном платье уже совсем не интересно. Как и наблюдать за мелодраматическими азиатскими п#зд@страданиями, которые составляют, по сути, основной костяк этого фильма.
   На который я ни в коем случае не рекомендую вам идти в кино, тем более что лента уже откатала своё во многих странах ещё в конце 2024-го, начале 2025-го, и после полутора лет (!) с момента своего выхода неожиданно появилась в прокате четырех постсоветских стран (Кыргызстан, Казахстан, Таджикистан и Россия) в середине февраля 2026-го. При этом нашего прокатчика нисколько не смутил тот факт, что фильм уже давно доступен "в цифре", не говоря уже про его общее качество. Которое хотя и не кошмарное, но по всем жанровым меркам очень плохое. Как говорится, "эксперимент не удался", и тратить свои кровные на "vanity project" локальной индонезийской знаменитости точно не стоит. При этом в дебютный кинопроект Баим затащил ещё и свою тогдашнюю женушку-модель с ужасно прикольным для всех жанровых фанатов именем Пола Верховен (Paula Verhoeven), уж не знаю, настоящим или нет. Но лучше в очередной раз пересмотрите какой-нибудь фильм настоящего Пола Верховена (Paul Verhoeven), чем эту вот индонезийскую поделку непонятного жанра!