На студенческую вечеринку один из парней по имени Брэндон притащил доску Уиджи и рассказал о том, что иногда общается через неё с духом десятилетнего мальчика Дэвида. Гости, разумеется, попросили Брэндона им это всё продемонстрировать, и он вместе со своей подругой и хозяйкой дома Линдой попытался пообщаться с Дэвидом, который поначалу был дружелюбным, но из-за подколов пьяного бойфренда Линды, Джима, разозлился и взорвал покрышку автомобиля Брэндона, который с конфликтом покинул вечеринку. Но на следующий день позвонил Линде и попросил вернуть забытую в её доме доску, которую девушка решила использовать одна, без партнера, не подозревая, что таким образом позволяет духу потихонечку приоткрывать портал в наш мир и постепенно завладеть её телом. А дух этот оказался вовсе не милым десятилетним мальчиком, и вскоре на Линду, Джима и Брэндона посыпались серьезные неприятности.
   Сценарий своей дебютной картины режиссер/сценарист Кевин Тенни начал писать еще в институте, вдохновившись доской Уиджи, принесённой на одну из вечеринок. Сам он в паранормальные возможности лакированного куска фанеры с нанесенными на него надписями, естественно, не верил, но посчитал саму доску и концепцию "постепенного захвата" ("progressive entrapment") духом тела "оператора доски Уиджи", которая в одном коротком эпизоде появилась ещё в "Экзорцисте" ("The Exorcist", 1973), достаточно "криповой", чтобы из неё можно было сварганить недорогой хоррор. Сценарием которого через общего друга заинтересовался товарный брокер Волтер Джостен (Walter Josten), разочарованный в собственном бизнесе и желавший попробовать свои силы в кинопродюссировании. Согласившись помочь с финансированием относительно недорогого для середины восьмидесятых проекта с бюджетом в полтора-два миллиона, Волтер не только запустил собственную и до сих пор вполне успешную продюсерскую карьеру, но и режиссерскую карьеру Кевина Тенни, который ради съемок этой ленты ушел из университета, не доучившись буквально пару месяцев. О чем впоследствии он, вероятно, не жалел, ибо хотя у него и не вышло стать режиссером первого, или даже второго эшелона, над недорогими жанровыми проектами он активно работал вплоть до конца "нулевых", сняв, например, культовый хоррор-хит "Ночь Демонов" ("Night of the Demons", 1988).
   Что неудивительно, если принимать во внимание коммерческий успех "Ведьминой Доски", которая как фильм, правда, оказалась весьма слабой со смехотворно плохими актерскими работами и откровенно вторичным ходульным сценарием. Актеры, все из которых на тот момент были телевизионными, играют из рук вон плохо, но до сих пор, при этом, активно снимаются. Исполнители ролей трех главных персонажей почти в каждой сцене либо недоигрывают, либо смехотворно переигрывают, и особенно грешит этим вечно ухмыляющийся Тодд Аллен. При этом сыгравшая эпизодическую и весьма трэшовую роль панкушки-медиума Кэтлин Уилхойт (Kathleen Wilhoite) единственная из всего каста, кто хоть и тоже переигрывает, но в рамках своего откровенно карикатурного персонажа смотрится вполне адекватно.
   Очень неплохо смотрится в фильме и операторская работа Роя Вагнера (Roy H. Wagner), который активно применял "свободно парящую" камеру, что придало многим эпизодам ленты некоторого визуального флёра, хотя в остальном картинка, из-за банальной работы со светом, у него получилась довольно "плоской". Такой же "плоской" получилась у Кевина Тенни и режиссура, потому что он явно не умел ещё работать с актерами и не мог построить в кадре правильную "интонацию". В результате чего в его дебютной картине нет ни мистической атмосферы, ни мало-мальски интересных убийств. Потому что те немногочисленные убийства, которые в ней есть, поставлены из рук вон плохо и абсолютно бескровны, что, как вы понимаете, интереса зрителям не добавляет. Фильм, если честно, смотреть вообще не очень интересно, потому что сценарий совершенно банален и дальнейшие события просчитываются буквально через десять минут после его начала. Крутая "кровь" или мистическая атмосфера ещё могли бы скрасить все эти огрехи, но так как их там тоже нет, в итоге смотрится картина очень посредственно.
   Что, тем не менее, не помешало ей собрать в прокате Штатов почти семь с половиной миллионов долларов и породить два сиквела, spin-off и современный ремейк, недавно снятый некогда суперкоммерческим Чаком Расселом (Chuck Russell). При этом непосредственный сиквел "Witchboard 2: The Devil's Doorway" (1993) и спин-офф "Witchtrap" (1989) снова поставил по своим сценариям Кевин Тенни, а третью часть продюсеры уже отдали "на аутсорс" в Канаду, и Кевин там значится лишь как один из сценаристов. Его оригинальный фильм, при этом, не только поднял деньжат в прокате и очень неплохо заработал потом на видео, но и со временем оброс культом, поэтому лишь только из-за этого статуса его можно посмотреть современным зрителям. Потому что объективно картина весьма слабая, что отмечали в свое время почти все критики, и если бы не обретенный впоследствии культовый статус, смотреть её сейчас я вам не порекомендовал бы...